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【艺术简历】 莫各伯，广东省雷州市人，画家、书法家、雕塑家、文艺评论家、诗人。早年就读于广州美术学院，受业于黎雄才、杨之光、陈金章、王肇民、恽圻苍、刘济荣、陈章绩、麦华三等书画名家。毕业后曾问艺于关山月、娄师白、王学仲、王子武、秦咢生、李曲斋等前辈。后又重返母校研修研究生课程。 广东省文联艺术馆首任馆长、广东省美术家协会原副秘书长、理事、广东省书法家协会第二届常务理事、原驻会副秘书长。现为广东省政府文史馆馆员、国画院副院长、广东人文艺术研究会副会长、《书画评鉴》总编辑、中国书法家协会会员、中华诗词学会会员、广东省国际文化交流中心理事、中央文史馆书画院南方分院画家。曾举办个人书画展七十余次，遍游国内名山大川，出访过十余个国家和地区。国内外报刊对其艺术创作登载评论报道文章200多篇，出版著作、画册有《诗词写作》《墨竹教程》《莫各伯诗词选》《书法自修指南》《莫各伯书法选》《莫各伯中国画人物选辑》《莫各伯山水画选》《中国画构图》《中国画造型》《兰竹石画法大全》等20余种。广东电视台、广州电视台、中国国际广播电台、中央电视台、中央新闻纪录电影制片厂等曾制作、播放其艺术专题片。 书画作品多次入选国内外各类展览，曾被多家博物馆、美术馆和个人收藏。书法被镌刻于全国多处碑林，雕塑、壁画被安放于广州、番禺、南海、连平、湛江、雷州等多处城市广场和大学校园。曾获广东省第四届鲁迅文艺奖。
碑帖熔心性，笔墨见襟怀 ——莫各伯的书法艺术 岭南艺坛向来文脉绵长，书画人才辈出，莫各伯便是其中一位书画兼修、诗书同体的艺术家。书法在他的艺术体系之中，绝非绘画的附属，而是独立承载学养、寄托情志的精神载体。数十年临池不辍，遍览历代碑版法帖，篆、隶、楷、行、草诸体广泛涉猎，跳出专学一家的局限，将碑的雄强朴茂与帖的流逸风雅相融，在继承古法的基础上注入个人生命感悟，形成属于自己的文人书法面貌。
《嘉时为进清平曲，令德惟歌福禄诗》180×48cm 2023年 莫各伯的学书之路，坚守取法高古的路径，溯源金石碑刻，深耕晋唐法帖。隶书重点研习《张迁碑》《衡方碑》《乙瑛碑》等汉碑精华，领会汉隶雄浑朴拙的内在精神，同时借鉴伊秉绶的方正格局与金农的奇逸意趣。他并非机械摹仿碑刻的字形外壳，而是参悟汉人的朴厚气度，用笔重骨力，求内涵，规避写碑容易出现的板滞匠气，线条圆实厚重又不失灵动，结体方正宽博，开合有度，古意盎然却又具备当代人的审美气息。
行草是其书法最见性情的部分。上追二王晋韵，得其潇洒散逸的笔致；又深入研习颜真卿的雄健、苏轼的旷达、黄庭坚的舒展、王铎的跌宕，广收宋明诸家之长。很多书家容易偏于一端，学帖则流于轻滑，学碑则失于僵硬，莫各伯善于打通碑帖壁垒，将金石的厚重质感融入帖学的使转之中。刚劲处力透纸背，流转处气韵悠然，刚柔互为表里，奇正相互生发。
自书诗释文：崖深壁险雨潇潇，山色无形水墨浇。珠玉频敲诗欲出，一帘画稿在溪桥。
在运笔技法层面，他恪守中锋立骨这一传统书法根本，以扎实的腕力稳住线条内核，又善用侧锋取姿态变化。笔墨层次极为丰富，枯笔见苍劲，湿笔见华滋，浓墨显神采，淡墨出虚灵，随书写时的心绪自然转换，绝不刻意做笔墨的炫技表演。章法布局苦心经营却不见雕琢痕迹，字之大小、欹正、疏密错落排布，全篇气息连贯，一气呵成。他反对程式化套路书写，拒绝千幅一面，每一次挥毫，都是内心情志的即时抒发，真正做到笔随情动。
尤为可贵的是，莫各伯始终践行诗书合一。他本身擅诗文，常常自作诗词、短文作为书写内容。笔墨节奏和文字的思想情感高度契合，文辞的情志寄托通过线条的轻重缓急尽情流露，充分诠释“书为心画”的古老要义。书法的积淀，又反向滋养他的国画创作，作画时把篆隶行草的书写笔意注入勾勒点染，线条既有力量又富有韵味，真正实现书画同源、互为滋养。
《节录金刚经》180×48cm 1999年 行书
身处纷繁浮躁的当代书坛，莫各伯不追逐猎奇狂怪的时风，不迎合市场流行套路。博观历代法书，约取百家精华，把人生阅历、文史修养、人格襟怀全部倾注于毫端。他的书法，既有汉魏金石的雄强风骨，又有传统文人的清雅书卷气，是学问涵养外化于笔墨的真实写照，也成为岭南当代文人书法领域不可忽视的实践样本。
自书诗释文：百曲千回白玉城，龙宫殿阁半山横。独怜龙女珠帘重，素手纤纤捲不成。
《云升天汉开三素 禽对朝阳丽九苞》180×48cm 2010年 隶书
《参观南海康有为故居有感》224×51cm 2001年 行书
自书诗释文：乘槎南海谒先贤，庭院深深别有天。我亦论书求变革，知音不见剧堪怜。
自书诗释文：蔗地瓜田一望收，嘉禾新绿满平畴。笼鹅欲换羲之字，好挂新居百尺楼。
自书诗释文：翠柳含烟，清荷怯漏。轻舟摆出桃园渡。花城春去又花期，倚天椽笔留春住。屈玉垂金，飞毫拂素。知音难隔迢迢路。一声横笛啸长风，天东月满吞云雾！
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《般若波罗蜜多心经》48×180cm 2021年 行书 |
