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 那只是一片梦的云彩
文/安娟英
图/谭延桐  那只是一片梦的云彩 我用最后一抹色彩 接近你的洒脱飘逸 真诚的祝福 呈献给天边彩色的云 是用泪水酝酿的无缘 沉浴天涯不必说 彼岸遥远 浪迹的身影总在 你的清辉中黯谈 被时光撕成碎片 若不是闪烁的星星 来读出我对你的依恋 被时光撕成碎片 至死你都不会明白 我就是你记忆里 最忧郁最温柔最动情的一片云 
偷渡
时光没有界限
哈一囗气在窗上
以圆为镜
守候一次相逢
你在里面转身消失
可知我的心
碎如镜片
羞涩的偷渡
流过长夜
结成冰河
无奈的我
跨不出友情的缺口
只为你继续地沉默
人生最大的一次败笔啊
才上路
自己的脚趾
让自己重重赐伤
保持风度
再不想
让疲惫的思绪
衬托你
飞翔的剪影
伤痕长出勇敢的醒悟
脱下外衣
盖住分手的辛酸
我只是不想让别人知道
别以为
自己是光亮
我就会是只蛾
既然你——
熄灭了真诚的火焰
我只会层层叠叠
吐丝成茧，迷失
在自己的天堂
一定会把你忘记
每个细胞
闭上了眼睛
默默落进滚烫的水
等待新的命运
抽尽最后的一丝
无论如何
我都会很幸福
石门唐朝有锡
如今没锡
却有雪飞飞扬扬
一片片飘向江南相连鸟音
仰视天地之间同一枚落日
安然静娴 一身素白
黄昏的余晖里 依稀
有雁儿从南飞北
从此、年年不断
我却也许
永远到达不了你的心巢
就如火烧云 低垂孤独无法改变
雪与锡不仅仅是刚柔相济的绝然不同
还有月光般欲滴的娇羞
缓缓流过
你曾经为江南仲夏
带来心跳的神秘
及你被我忧郁孤寂轻轻触及的痛……
西津古渡口
诗为证
石为媒
观音洞里苦徘徊
抽签难解前世缘
与你今生却无缘
斑驳古镇无弦声
白塔独立绕夕阳
待渡亭里
等也无奈
去也无奈
留也无奈
游人匆匆不相识
笑我独倚朱栏还在等
秦淮之源
乾隆期开始燃烧
这火与云的光环
所有的虔诚
笼罩宝华山
一头挂在飞檐上
一头拴着秦淮河
源泉水飞作了满天金光
如何再回来
镀我的金刚身?
云中的绣花鞋
血色的玫瑰云在灿烂地展现
夫人为何你的一双绣花鞋
去似杨花尘不起
裙裾逶迤低于白云，
表白着我对你深深的敬意
钟情你啊 将军夫人
为你的端庄贤淑英姿飒爽
亮丽几个朝代的风韵
三千年眨眼而去
南山潜在的夙愿在深情眺望
秋风吹来巴蜀招魂前朝的痛
看关外弹弦云林间
叹青钢半木贴崖壁
夫人 这入云的阶梯是月光层叠
我知道这片片的白云深处
埋有你太多的壮志未酬
姜家庄招魂曲哀哀如泣
泛着怨恨的月光如水漫过青山
夫人不要独眠黄垅忧郁而悲怆
遥望你的三万兵马千佛崖下呼唤声声
你的将军郎在姜家庄等候你
高擎旌旗再次穿越十万魏军
让我扶起在战乱中破碎落魄的你
恭候你的灵魂进入我虚妄的肉体
融合你的明媚容颜延续凛然大义
一行行的黄花飞落柳低垂
一页页山崖烟波奔涌不息
我们不问易水东流向何方
姜维郎的戎马不掩书生气
诠解着九伐难继的壮烈
我们不看清风绵延红尘苍茫
任凭条条支流相拥
过了青川东南流
夫人你的一双绣花鞋已从云中落下
要么我们告别将军嚎天悲地大哭一场
要么我们就脱下戎装插珠戴凤重返故里
请问你旧时的裙裾在哪里？
夫人啊
我们不为古松清风空哀泣
只为温热世间的凄凉
共同见证巾帼烈女
万年不变的约定
我常常地想.....
如果我到了龙潭溶洞
首先要擦粉点胭脂临水梳妆一番
採一朵雪莲花插上我绾紧的发梢
沿着崖壁上的佛塔挺拔的石笋
黙黙诵念九十九遍的大悲经
翩翩起舞在一片蓝色的光环中
如一弯新月冉冉升起在瑶池仙境
如果我到了龙潭溶洞
我要告诉所有来的旅人
这里每个从微小孔隙中
渗透出来神秘的传说
和一个个光影交织的故事
都是我们远古祖先邻里乡亲
代代相传的家常事
如果我到了龙潭溶洞
我还想解开拴在钟乳石上
那匹千年的白龙马腾空而去
掬来片片明媚的阳光
扯万缕月光皎洁如雪
亮丽黝黑处柔弱无力的萤光
如果我到了龙潭溶洞
我一定要去溶洞后宫的最深处
搀岀一位身穿白衣披着长长乌发的失恋少女
相慰她 从此不要为人间万般无缘的春情
悄悄流泪......
安娟英，笔名梁溪安静。中国作家协会会员、西北大学丝绸之路国际诗歌研究中心副主任，世界华语诗歌春晚副总策划。出版诗集《花落无痕》《何处是江南》《信女亦相思》，长篇小说《旧日》等八部。发表作品近三千首，诗歌多次获奖，近百篇作品录入年选。曾获2019年俄罗斯普希金奖章。
淮南子读诗
安娟英先生的《那只是一片梦的云彩》是一首情感丰沛、意象绵密的抒情长诗。 安娟英在全诗中以“云”为核心意象，但并非静止的比喻，而是经历了一系列动态演变： 开篇“梦的云彩”象征飘渺的回忆，结尾“云中的绣花鞋”则化作承载历史重量的具体物件。 云彩最初是“忧郁温柔”的情感载体，后与“将军夫人”“戎装”“旌旗”等意象结合，升华为巾帼英雄的悲壮魂魄。 诗人将自己投射为云（“我就是你记忆里…一片云”），又将历史人物融入云中（绣花鞋“低于白云”），形成多层意象嵌套，物我交融。 安娟英在这首诗歌打破线性时空，构建出三重维度交织的立体空间： 以“被时光撕成碎片”“偷渡时光”表现记忆的断裂与绵延。 通过“三千年眨眼而去”“姜维郎”“十万魏军”等瞬间接入宏大历史叙事。 从“石门唐朝有锡”的北方雪景，到“秦淮之源”“西津古渡”的江南水系，形成地理意象的对话。 安娟英善于运用悖论式表达强化情感的复杂性，在矛盾修辞中展现情感张力。 “无缘却相系”：“沉浴天涯不必说彼岸遥远”道尽无法抵达却永恒指向的思念。 “刚柔相济”：“雪与锡不仅仅是刚柔相济”——既对立又交融的材质隐喻情感质地。 “熄灭与燃烧”：“熄灭真诚的火焰”与“血色的玫瑰云在灿烂”形成绝望与炽烈的并置。 安娟英这首诗歌中的抒情主体呈现多声部特征： 其一是私语式倾诉：前半部分采用内心独白话式，如“羞涩的偷渡”“我的心碎如镜片”。 其二是对话式召唤：中段突转为对历史人物的直接呼唤（“夫人啊”“姜维郎”），赋予抒情以戏剧性。 其三是预言式宣言：结尾部分“我一定要去溶洞后宫…”以行动性语言构建情感救赎的仪式感。 安娟英巧妙将诗歌将个人情感植入深厚的文化地质层： 物质文化符号：锡矿、绣花鞋、抽签、钟乳石等物件成为情感容器。 历史地理节点：西津古渡、姜家庄、千佛崖等地点承载集体记忆。 民间信仰元素：观音洞、大悲经、招魂曲等构成精神空间背景。 安娟英善于掌控语言节奏的呼吸感的控制 全诗通过形式创新形成独特气韵： 之一，散文诗式的自由分行：既有“斑驳古镇无弦声”的古典凝练，也有“一行行的黄花飞落柳低垂”的绵长铺陈。 之二，断句与跨行的情感标点：如“被时光撕成碎片/至死你都不会明白”利用分行制造情感顿挫。 之三，重复与变奏的结构呼应：“被时光撕成碎片”的重复出现如乐章主题旋律。 这首长诗展现了一位成熟诗人将个体生命体验、历史想象与文化基因熔铸为诗歌有机体的能力。在云彩的轻盈与历史的厚重之间，在私语的细微与史诗的恢弘之间，安娟英找到了属于自己的话语姿态——那是一种带着地质沉积层般的情感纹理，却又始终向着星空敞开的抒情方式。  |
