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  【艺术简历】
 《祖国万岁》138×66cm 2023年 个性是国画艺术的生命力 文/吴秋华 大千世界，不但动植物有个性，万物皆有个性，有个性才有生命力。艺术也一样。就中国画而言，它不仅具备造型基础、笔墨技巧这些基本功，还要在所画物象的神似上下工夫，因为中国画强调的是“神韵”追求的是“意境”，与西洋画强调的是“真”，追求的是“象”，是截然不同的两种艺术观点，所以中国画仅仅追求形似是不够的，还应该追求画面上的“神韵”和“意境”，通俗的说就是追求艺术的个性，何谓个性《现代汉语辞典》中告诉我们：个性就是在一定的社会条件和教育影响下形成的一个人的比较固定的特征。  《神州盛开复兴花》136×68cm 2025年
 《国运似锦 三羊开泰》136×68cm 2024年 怎样培养个性呢，我们知道传统的中国画风格样式是在男耕女织的原始文明中诞生发展．在儒、释、道观念的混合积淀和特殊的民族文化心理结构中形成体系、具有特定内涵的绘画形式，这种绘画样式具有民族特征，是东方传统绘画艺术的典型代表，所以任何一个画家要形成自己的个性，就必须先深入传统，再从传统中走出来，必须经历学习和创造两个阶段的不断转换创新，不断地推陈出新，才能够使作品逐渐形成自己的个性，如徐悲鸿在他扎实的写实油画基础上，大力推行以西画写实的手法改造中国传统绘画的造型体系。从而走出一条中西结合的新路子 形成自己的中国画绘画风格。  《良辰美景》136×68cm 2024年
 《美好时光》136×68cm 2024年
 《春华秋实》136×68cm 2023年
 《福寿长春》138×66cm 2023年
 《红岩颂》171×93cm 2024年 综上所述，国画艺术需要个性，而培养个性是每个想成功的画家的必经之路，就是要通过努力创作出适应新的意境所需要的新技法，让自己的作品脱颖而出，形成自己的风格树起自己的个性，这就要求我们要创造新技法，不但要动脑筋，而且要有胆识，要有不断探索的精神，要坚韧不拔地坚持下去，失败也不要紧，这是正常现象，只要自己有明确的追求目标，持之以恒，就一定能创造出自己的新技法、新风格，形成自己的个性，增强作品的生命力！注：本文已发表在中国美术出版总社主办/国家艺术类核心期刊《美术之友》2008年第四期，同时发表工笔画作品《紫荆鸣春图》。  《生机勃勃》171×93cm 2018年 业精于辛勤，艺高于刻苦 ――贺“春华秋实”吴秋华画展 文/吴华光 吴秋华有句自我格言：“辛勤”是事业成功之前提，“刻苦”是艺术前进之动力。听后我深有此感，大千世界万物事业的成功秘诀都离不开辛勤的劳作与刻苦的探索，吴秋华也不例外，经历了三十多年的辛勤刻苦耕耘之后，今天他终于迎来了举办个人画展的日子，即将展出的五十多幅工笔画精品将给观众带来美的精神享受，同时也让人看到了吴秋华在工笔画创作道路上踏踏实实的绘画作风和不求惊天动地，但求一步一个脚印走过来的做事风格。  《锦绣中华园》138×68cm 2024年 吴秋华举办个人画展消息的确给了我一个惊喜，都说他从上世纪八十年代起坚持二十年苦研工笔画而不为世人所知，甚至有人把他从事的国画专业遗忘，直至2008年吴秋华的国画作品《紫荆鸣春图》和论文《个性是国画艺术的生命力》发表在国家艺术核心期刊《美术之友》上，我才注意到他。今天他能创作出举办个展所需要相当数量的作品，而且是累人耗时的工笔画作品，尺度之大、数量之多，实属不易。  《寿带吉祥》138×33cm×4 2023年 惊喜过后难免对其作品质量产生了质疑，然而这个疑问也随着我看到吴秋华画后而逐渐消失，从而深信了福州美术界对吴秋华辛勤刻苦绘画的赞誉，都说吴秋华做人低调、不好张扬，是个“埋头耕耘，不问收获”的人。于其说是他性格内向所至，不如说是他对自己作品存有永远不满足的谦逊之情。耳听为虚，眼见为实，每当我去福州画院展厅观展后去吴秋华工作室拜访，总会看到他在埋头认真地作画。  《温馨家园》136×68cm 2024年 福州画院传达室老林告诉我：吴秋华上班没有假日，无论是刮风下雨，逢年过节，他总是第一个来，最后一个回去，除了吃饭睡觉大部分时间都在工作室作画。充分体现了吴秋华对绘画艺术的酷爱与追求。功夫不负有心人，成功总是陪伴付出辛勤刻苦劳动的人。的确如此，我观吴秋华的工笔画作品，气局阔大，生机勃发，他那喜好用画全景式工笔画来表达画意的手法，在展示他扎实基本功的同时，也展现出他惊人的毅力和耐力。  《一家亲》136×68cm 2024年 另一方面，吴秋华采用工写结合的传统技法，使作品画面主次分明，并充满了文学味道，可以看出，他把自己文学修养融进了笔墨，在他笔下的山水花鸟走兽是其对现实生活中所表现出关乎生命意义的思考的形象化和艺术化，在倾注“韵”味和“趣”味的同时也提出了“形”、“神”兼备的问题，反映在他的作品之中，耐人寻味。我记得2009年，吴秋华的长篇小说《他乡有泪》在中国文联出版社出版，然而画家写小说也招来了一些人质疑，但吴秋华告诉我：“写作只是为了提升文学修养水平，为绘画艺术服务。”他还引用了著名画家叶浅予先生说过：“画家要有文学修养，如果没有文学修养，那你这个绘画作用就小了。”指明了文学修养在中国画创作中起到的关键作用。  《鸟语花香》138×63cm 2023年 2011年1月他以“文学修养是成就中国画艺术的关键。”为题，撰写论文，相继在《中国艺术经典》和福州画院院刊上发表，同时发表了他的几幅佳作。2012年他那富有寓意的工笔画作品《饿鹰扑禽》荣获由中国工笔画学会主办的“2012当代中国百名中国工笔画家提名展”优秀作品奖，作品并被收藏，同时获奖作品和个人肖像简历刊登在《美术报》总第977期，使我完整地看清了吴秋华国画作品的个性风格和艺术特色：是注重画与现实生活的有机结合；是充盈着一种生活气息，在画中赋予了更多的人性化、情感化；是喜好“借物抒情，主张画中有“画”，使作品耐人寻味；是强调中国画艺术要有服务社会传播正能量、鞭挞假、丑、恶的社会责任感。  《时光静好》171×93cm 2022年 值此我理解了吴秋华为什么白天刻苦作画，晚上辛勤写作的苦心，就是为了追求中国画精髓和灵魂，让绘画作品充满“神韵”和“趣味”，形成情景交融，雅俗共赏的意蕴，达到让人回味无穷的社会效益。为达到“借物抒情”画中有“画”这一中国画最高境界，吴秋华故意在给自己增加创作难度，将技法、神韵与作者的文学修养综合为一体，这种综合性是中国绘画艺术的主体，能使画家达到“轻而易举”的创作境地。正如宋沈括所言：“书画之妙，当以神会，难可以形器求也。”写到这里也让我想起古人曾说：谋事求成，当以勤为径，苦作舟之精神也。从中赞叹吴秋华辛勤作画，刻苦创艺精神，为此有人引用齐白石先生的诗句：“食叶蚕肥丝自足，采花蜂苦蜜方甜”对吴秋华其人其画赞誉。  《风景这边独好》136×68cm 2024年 当下国民正精神焕发，为实现中华民族伟大复兴的中国梦而奋斗。 （作者：吴华光 国家一级美术师、中国美协会员、福州画院特聘画师、福州霞光画院副院长。本文已发表在福州画院院刊。）  《四季皆春 百鸟贺岁》240×120cm 2015年
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