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“龙鳞装”这种独特的制书工艺由于失传已久早已鲜为人知，唯一的传世实物也仅存故宫博物院收藏的《刊谬补缺切韵》一件。而作为龙鳞装非遗传承人的张晓栋，将这个在历史中昙花一现的传统装帧艺术重现于世，并通过他对艺术的研究探索与对书籍文化的理解，为龙鳞装注入了新的生命力。此次的北京行，有幸来到了张晓栋的工作室，听他亲自介绍了自己的多件作品，从他的言语和自然流出的情绪中我感受到了这门艺术早已深根在他心中。
本文作者资深媒体人陈凤玲与张晓栋
据张晓栋介绍，龙鳞装出现之前，中国装帧工艺经历了从简策、绢帛、到卷轴的历史演变，龙鳞装始于唐代，用于北宋，是卷轴向册页过渡阶段出现的一种装帧形式，它既节省纸张，便于书籍检阅，又具有卷轴的含蓄内敛之美，同时也增添了阅读的意趣，可正读亦可反观，页页藏趣，相映成章。但因其制作工艺复杂耗时，导致龙鳞装在今天已几近失传。
机缘巧合，2008年他开始从事书籍设计工作，先后师从著名书籍艺术家吕敬人、北京大学教授肖东发、著名印后专家王淮。受到老师的影响，张晓栋决定在电子书盛行的当下做精致与极致的书，于是他选择了复原龙鳞装。在先后请教故宫博物院的专家、古画修复学者、印刷界泰斗，研究考证各种资料，历经无数次的尝试后，历时两年半，2010年，张晓栋制作出了第一部龙鳞装书《三十二篆金刚经》。
这本龙鳞装书籍，特殊装订的一面书页仿佛整齐排列的鳞片，轻轻翻动，一幅画会慢慢消失，另一幅画会逐渐显形。“这是很有禅意的一种表达方式。同时再去阅读里面的经文，会给人一种身临其境的感觉。”十多年研究龙鳞装，张晓栋恢复并改进唐代龙鳞装装帧技艺，获得书籍发明专利20多项，还在2019年以特邀参展艺术家的身份参加了威尼斯艺术双年展。之后，张晓栋又耗时四年制作了经龙装《红楼梦》，经龙装是传承中的创新，结合了经折装、龙鳞装两种装帧艺术的优点而成。
“以长纸做底，页纸鳞次相错地粘贴于底纸之上。收起时是卷轴，打开时页纸有规律地翘起，遇风则灵动翻飞。”张晓栋这样描绘龙鳞装书籍被翻动时的场景。他希望人们听到这样一段话时，即使闭上眼睛，脑中也会出现一个清晰的纸页飘动画面，而这个画面并不只属于古代，它也同样可以带着现代的甚至对未来探索的气息。
在工作室，张晓栋现场向我展示了翻阅龙鳞装书籍的美感，一页页的纸张像是翩翩起舞一般，阅读文字的同时又展现出绝美的画卷，让我瞬间明白沉溺于这种美是多么幸福的一件事。但是坚守这份事业绝不是看上去那么容易，作为现阶段唯一的龙鳞装非物质文化遗产传承人，张晓栋勇于担当，以传承、弘扬如此美妙的东方技艺为使命，默默坚守着，一把小刀，一幅作品，工作室一待就是一天。张晓栋说：“文明的延续，书籍是极为重要的一种载体。唐、宋、元、明、清，这些朝代的书籍功能远比我们今天看到的书籍更丰富。不仅是文人墨客最好的抒怀的载体，也是材料与工艺的精致结合，是大家学者、藏家、皇家的珍藏品。书籍存在的形式本身也是文明传承的一种方式。”所以无论前路如何，他都会坚持做下去。(作者：陈凤玲)
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