深厚的文化底蕴无私的奉献精神

——记著名美术理论家、收藏家吴应骑教授

文/尹铭季

吴应骑在伦敦大英博物馆参观,考察。

吴应骑毕业于中央美术学院,历任四川美术学院学报,院报编辑部主任,主编,兼任美木博物馆馆长,美术设计研究院院长,重庆市第一届政协委员。1998年调任重庆大学艺术学院常务副院长,兼美术博物馆馆长,教育部学位评审专家。第二届重庆政协委员。多次在马来西亚等举办个人画展,中国画《艳阳秋》被太平洋世界邮展〈十年举办一次)选作首日封。多幅作品被重庆市、重庆大学选作进行国际、国内交流。

何鲁麗到四川美术学院视察,由院党委书记扬圭言,美术博物馆馆长,美术设计研究院院长,学报,院报主编,吳应骑陪同。

吴应骑陪同教育部原副部長周远清(中),重大党委原书记祝家麟(右一),重大原校长吴中福(左三),原副校長唐一科(右四)在校美术博物馆参观。

前面提到的四川美术学院学报《当代美术家》杂志,让我们想起了原中国美协党组书记王琦曾在一次重要会议上说:“《美术》要办成具有自己特色的刊物,但不妨我们要学习,吸取其它美术刊物的优点,取长补短,比如北京的《美术研究》、重庆的《当代美术家》、沈阳的《美苑》、浙江的《新美术》等”。根据这条线索,笔者专门到重庆采访了当时《当代美术家》杂志主编吴应骑教授及有关人士。

吴应骑在给重庆大学外国畄学生上中国美术史课,由汉语言文学系主任敖依昌(左数第五)担任翻译。

《当代美术家》杂志是四川美术学院的学报,84年创刊。创刊号一问世,就以突出的高品位、高水准风貌,整体推出了“四川画派”及当代一些精品力作,特别是它的精美的印刷而受到了国内外美术界的高度瞩目。《人民日报》、《经济日报》、《光明日报》等报都予以报道。雕塑界的泰斗刘开渠教授说:“这是一本集学术、理论、创作为一体的画册式杂志,不追时髦,个性突出,追求的是一种博物馆价值,应该在当代的美术刊物出版史上记一笔。”全国人大常委、中央美术学院院长吴作人先生也曾说:“《当代美术家》给美术刊物带了个好头,美术刊物就应该美,美在编选的文章及作品上,特别是印刷,应该讲究,《当代美术家》在这几方面都做得很好”。

吳应骑与著名油画家高小华(右),在与中国美术家协会副主席,四川美协主席,著名版画家李喚民(左),在切磋创作问题。

吴应骑在山水画大师,中国画研究院(现国家画院)院长,中央美院教授李可染家中作客。(美国大都会博物馆研究员朱扬名摄)

中国山水画的一代宗师李可染先生说:“最近(指1983年)我看到香港出版了《美术家》杂志,香港这么小的一个地方,可以印刷这么好的美术刊物,我们这么大的国家应该出版比《美术家》还好的刊物才对。可是我们许多刊物的印刷质量很差,完全把作品的精神面貌印走了样,《当代美术家》不论从文章、绘画作品的水准以及设置的栏目或是印刷质量上都超过了香港《美术家》。我很高兴,从某种意义上讲为大陆美术界争了光,有一种爱国的意义。”《当代美术家》以它的高品位、高水准、印刷精美屹立于世。

文化部部长蔡武在接見刘开渠艺术研究院执行院长吴应骑。(《人民日报》记者钱晓鸣摄)

吳应骑拜访国际收藏大家,张大千挚友王季迁。

《当代美术家》以它的亲切感、新鲜感、时代感贴近了读者的要求。吴应骑说:“当编辑的就要注意刊物是特定的时代社会生活、社会心理、社会热点,以及文化观念、价值取向的反映。我们应时时研究,把握新观念、新动态、新事物、新思维,把刊物办出特色。《当代美术家》无论从封面设计或是内页的版式设计,都是十分讲究的。给人的整体形象是雍容、典丽、持重,是很有美感的。我们也从中洞悉到编者的心血和默默无闻的敬业精神。

吳应骑与全国政协常委,中央美院院长,中国美协主席,文联副主席,著名油画家靳尚谊(左二),中央美院党委书记,著名雕塑家盛扬(右一)在交流美术创作问题。

吴应骑参观纽约大都会博物馆后,与该舘研究员朱扬名(左一),著名油画家(川美七七级油画明星斑毕业,与程丛林,罗中立等同班)揚谦(中)拾级而坐,畅叙旧情。

从组稿、编稿到划版式,都是吴应骑亲自设计的,他不顾电脑屏幕对眼睛的伤害和操作人员一道排版式、调色相。他对版面的要求极严,哪怕是一块小的色块都要反复调试几遍,直达到色阶、色相、色调和原作接近为止。他常给工人同志说:“一个作者创作一幅作品,要调动全方位的才干,要花费很多心血的,如果把别人的作品印刷走神,把色调印不准,把本是‘早晨’的却印成‘黄昏’色调,这就会损害别人作品的形象,所以我们要尽最大的努力来提高印刷质量。”吴应骑还说:“当编辑的除了要懂得印刷流程外,应该争当一个“印刷行家”,为各个环节把好关,从排版到晒版,从选纸张、墨色到校色校样,从抽样到装订差一项环节,质量就保证不了。”

吴应骑创办的《当代美术家》杂志(国内外发行)和《四川美术学院》报(全国发行)。

为了减轻读者的经济负担,吴应骑千方百计地降低印刷成本,真是做到了呕心沥血,其中不乏动人的故事。香港印刷商冯先生的外侄想学美术而投师无门,吴应骑答应帮助他解决学美术的问题,冯先生也答应把印刷费减少三分之一,为了这个“换工”协定,公家倒是省了钱,吴应骑却费不少力,背上了沉重的包袱。他四方求人,才让小男孩到重庆上了初中三年级,由于小孩在广东长大,重庆话听不懂,吴应骑白天上班,晚上还要给他补课,除补课之外,还要对他进行美术基础课的辅导,后终于考上了四川美院的附中。在附中的四年中,由于年龄小,生活上不能自理,又经常丢失饭票及钱。男孩就一直在吴应骑家中吃住,犹如添了个孩子,整整五年,又当老师又当娘,真是含辛茹苦啊!

吴应骑在北京中国美术馆与雕塑大师,中国美术舘舘長刘开渠〈中),著名雕塑家,中国美协原副主席程允贤(左二),著名雕塑家,四川美院原院长叶毓山(右一),著名雕塑家,原全国城雕办副主任王克庆(右二)合影。

吴应骑与四川美院原院长叶毓山陪同贵宾在四川美院合影。

有人说,吴应骑是一个学者型的编辑,的确他不抽烟、不喝酒、衣着朴实。为了专业研究,曾远涉天山,去过广袤无垠的浩瀚戈壁,深入到新疆腹地的克孜尔石窟、克孜尔尕哈石窟、森林赛姆石窟、伯兹克利克石窟;西去敦煌、炳灵寺石窟、麦积山石窟;北上云岗、晋祠;逐鹿九朝古都洛阳的龙门石窟、巩县石窟及汉唐大本营的西安碑林、乾陵、茂陵、长陵;南下云南丽江考察东巴文化及元谋人的发祥地;近取大足石窟…等。并对中国的各主要博物馆进行了考察。曾直接受业于启功、徐邦达等名家,又与李可染、刘开渠等大师交往甚笃。其著述丰硕,出版《高更评传》、《当代中国名家系列——吴应骑乡土情怀》画册……在香港《良友》上发表《新疆的石窟壁画——试论新疆石窟壁画的“龟兹风”、“西域汉风”、“高昌回鹘风”》。在《新晚报》发表《中国画的水与墨》等。在国内《人民日报》、《光明日报》、《中国文化报》、《社会科学研究》等报刊发表《力除蹈袭“物”我两融——读宋代郭熙的林泉高致》、《站在大师的巨构前》、《深厚的生活功底、真挚的艺术语言——论李唤民的版画艺术特色》等学术论文若干。在学界具有一定影响而上了《中国专家名录》。